簡單說點。
之前有個人批評我寫書“太注重邏輯性”，我想了想，還真是這麼回事。
再深想一下，大概和我寫書的核心要旨有關。打個比方，就像仙俠小說裏的根本大道。
我幾本書寫下來，老讀者應該已經發現，根本線索是時間，即按照時間軸來。
生產足夠的裝備，需要多少時間？
組織體系的完善、磨合，需要多少時間？
練兵成軍，需要多少時間？
一件歷史大事的發酵、完成，需要多少時間？
如此種種。
書裏絕大部分章節都有時間，比如幾月幾號。即便前文記錯了，原來是二十號，後文寫十五號，我也都改過來了。
這個時間不是亂寫的，我甚至連乘船順流、逆流在兩個固定地點間跑的過程都做了時間區分，因爲船隻速度不一樣嘛。
海上航行的時間，也不是亂來的，我會綜合考慮季節、風向、洋流，推算時間。
如此一來，我整本書必然是按時間線來寫的，離了這個就不具備邏輯性、合理性，我也會很茫然，時間都亂了，書不就亂寫了麼？
或許有人會說，穿越本來就不合理，你寫的內容難道個個都合理？
這句話對，但也不對。
我是一個人寫書，沒有專家團隊輔助，自然會有紕漏，但作爲一個網文作者，難道就這樣自甘墮落，不追求合理了麼？五十步就是可以笑百步，甚至再努力一點，四十九步也可以笑五十步。
你可以寫得不完全合理，但一定要往合理的方向努力，這是我的想法。
我沒有大綱，幾本書都沒有，這我不騙人，都是現推演現寫。我以前也說過，書裏的人物不完全由我掌控，作爲作者，特權就是在推演出現幾種可能的時候，爲他選擇一條，這是身爲作者最大的掛，但沒法改變整個邏輯內核，即時勢和利益驅動着這個人向前走。
一本歷史小說，從一開始就列好大綱，規劃好每個人的道路和結局，你自己想想，合理嗎？時間跨度幾十年，我還能推演到幾十年後的事情？簡直不可思議。除非拋棄合理性和邏輯性，由着自己的性子寫。
人物有自己的人生軌跡，受時勢、利益以及性格推動，沿着時間線一步步往前走。
所以寫到現在，有人說我寫得像日記，我一想還真是日記，因爲我就是按照時間來寫的。
比如最近章節的至正六年年底到至正七年四月份，就劇情來說就是空窗期，邏輯推演下來完全推不動劇情的，這幾個月也不可能有劇情推動，但總不能寫三四個月過去了、半年過去了，把這段時間略過吧？
只能在這段推不動劇情的時間空窗裏，填補其他的內容，爲將來做準備。
比如最近寫的生產能力、糧鹽票、拉攏處境困難的海盜等等，都是爲將來做鋪墊。
不然到時就會很突兀，你怎麼突然一個月能造5副鐵鎧？你怎麼突然讓人接受糧鹽票？海盜爲什麼要做你的加盟商？過程呢？邏輯呢？
當然，也有很多讀者對這些完全不感興趣，認爲一句話交代就行了。
這可能是我和他們理解的“重點”不一樣。
在我看來，這些就是重點劇情，我甚至列了好幾個表格，每個月更新主角擁有的錢財、糧食、船隻、兵力數量，最早時我甚至會寫出來，後來發現有人不感興趣，就不寫了，只在後臺不斷更新表格裏的數據。
本書是元末時代，生產力發展到了相當程度，以後主角會做大量生意，商品種類、價格、銷售週期、回款週期等等，數據非常多，更新起來也會耗費大量時間。
這就是我的重點，即哪怕主角要裝逼、要在戰場打敗敵人，前因後果一定要講清楚，即你打敗敵人，憑的是什麼？
敵人大意犯錯？
你的兵比人家精銳，戰術執行得當？
戰場上出現了意外，比如突然狂風大作、飛沙走石？
還是說雙方實力相當，你靠更好的後勤耗死了對方？
我更喜歡冷冰冰的數字，更喜歡唯物主義，所以我小心翼翼地計算一支軍隊每天走多少裏，消耗多少糧食，需要多少輔兵、工匠保障後勤以便在一場激烈的戰鬥後連夜維修損壞的器械。
我會考慮戰場的地形、天氣、風向，比如天寒地凍弓弦拉不開，雨天弓弦受潮鬆弛，樵採不利導致士氣低落等等。
撐死了再加點意外事件這種隨機變量。
當然，寫書也有各種流派。
有人根本不寫時間，或者故意模糊時間線，以便把各種劇情濃縮到一個較短的時間範圍內。
這個我寫不來，因爲天生反感，寫着寫着各種不得勁，覺得小小的不合理可以，但這也太不合理了，實在難以接受。
也有人不考慮生產力和後勤，更多地運用寫作技巧，欲揚先抑，重點突出人的情緒。
比如一次慷慨激昂的演講，讓一羣士氣低落的士兵爆種，反敗爲勝。
確實爽，我有時候也很喜歡這種，但喜歡着喜歡着，我就會想，這合理嗎？
比如我上本書裏主角的女婿桓溫，他在歷史上枋頭之戰時面臨的處境，能通過爆種反敗爲勝嗎？
深入敵境，又乏糧，如果敵軍智商正常，知道你利速戰，不利久持，那就不會和你決戰，先做好防守，然後通過小規模的戰鬥與你保持接觸，黏着你，勝了敗了無所謂，重要的是感知你的態勢，並通過蛛絲馬跡判斷你是要撤退還是怎麼着。
說白了就是耗，耗到你糧盡退兵，然後輕鬆追擊，前面虧的都能一把賺回來。
這種情節，換我來寫，我也不會寫怎麼翻盤，甚至連保存大部分實力退回來我都寫不出來，因爲太不合理了，後方的東晉朝廷甚至眼巴巴看着你桓溫的荊州軍團遭受重創，不然豈不是又一個王敦？斷糧是必然的，哪怕河道沒有水位降低，也會有其他招拖慢運糧的速度。
我這人大抵是太務實、太不容易感動、太注重邏輯了，本章開篇那句話其實說得沒錯。
我有時候也在想，市場風向是有變化的，現在社會壓力那麼大，讀者其實沒那麼在乎合理性與邏輯性，有時候我寫的一些小小的不合理，讀者也沒說什麼，可以嘗試改變一下。
但我在收集素材的時候，忽然間感動，然後就習慣性去想這件事背後沒有明面上說出來的東西，感動就慢慢消散於無形，轉而認真思考這背後錯綜複雜的人際、利益關係。
再多的感動也經不起推敲。
我可能沒這個能力。按照香蕉的說法，你都感動不了自己，怎麼能感動讀者呢？
這是性格決定的，我太務實，太注重邏輯性，沒招。
我只能按照時間線，按照當時的時勢、生產力水平、社會風氣、官場生態做盡可能的合理推演。
推演到最後，殊途同歸，元末那個社會，權力的底色就是暴力，主角只能選最合理的路徑前行。
而且隨着主角地位越來越高，他會慢慢遠離底層視角，和前面最開始不一樣了。除非你寫支線，大篇幅筆墨花在配角身上，但沒有主角參與的劇情，不止我喫過虧了，很多作者也喫過虧，會被人說水。
或許有一些讀者喜歡羣像，但他們是少數，起點後臺數據不會騙人。
當然也有人說你多刻畫幾個配角，你現在對配角的筆墨太過吝嗇，寫好了就沒人說了。
確實，有這種可能，但這是網文，有更新壓力。我以前說過，網文質量和更新量其實是成反比的，要想訂閱高同時又寫得好，那需要你把更新速度降下來，幾天、一星期甚至半個月更新一章。
更新速度上去了，就很難寫得好。
所以，這是一對矛盾，至少對我來說是矛盾。
至於說日記，其實推不動劇情的時候，我已經適當加快時間流速了。但還有人說慢，可這個時間段就是這樣啊，從邏輯上來說它就是推動不了劇情，除非一下子跳過幾個月甚至一年。
我寫書就這個樣子，我也寫不了其他風格的，這是我的性格、知識以及邏輯思維能力決定的。
後面我會真的考慮時間線一下子跳過幾個月了，免得老有人說我推不動劇情。
另外，我還想問一句，推動劇情到底指什麼？造反還是佔地盤？又或者擁有更大的影響力或財富？
後兩者倒是可能的，前兩者暫時不可能。
元廷槍裏有一顆子彈，但是最後一顆，誰上誰死。以主角現在的實力和關係網，他只能在江南造反，或許可以把江南搞亂——這也是官僚們怕的地方——但最終必然失敗，成爲傳說中的爲王前驅。
所以接下來短時間內他不可能起事，只能在刀尖上跳舞，這已經是我能爲主角安排的最極限操作了，說白了我已經在最極限地推動劇情了。
最後再說一句，不是我自誇，元末各種小說裏，怕是沒有一個有我寫得這麼細緻。
很多作者連哪個路有哪些鎮戍軍、有多少兵力都不知道，統一冠之爲“元軍”，那麼這個“元軍”成分是什麼？蒙古軍？探馬赤軍？漢軍？還是南人爲主的軍隊？兵力有多少？主官是誰？過去十年間經歷了多少事，士氣與戰鬥力如何？
元軍火槍大炮產自哪裏？如果這個地方被主角佔了，你再寫當地元軍又有源源不斷的火槍大炮，那不是扯淡？虛空亂寫？這怎麼敢的？你甚至連腦子寄存器都沒發給讀者，萬一他們指出這個問題，反正我是很羞愧的。
其他例子不舉了，反正書裏細節很豐富，也是我花費了大量精力研究的。
就說這麼多吧，以後不再贅述，晚上還有一章。